Palazzo Bo İçinde Neler Görülmeli

Cortile Antico

Her ziyaret burada başlar. Cortile Antico, yani Eski Avlu, sarayın Rönesans çekirdeğidir; mimar Andrea Moroni tarafından on altıncı yüzyılın ikinci yarısında, iki kat sütunlu loggia çevresinde yeniden inşa edilmiştir. Burada yavaşlamaya değer kılan şey, sütunlar arasındaki neredeyse her yüzeyi kaplayan detaydır: üniversitenin ilk yüzyıllarından on yedinci yüzyılın sonuna kadar uzanan, rektörleri, profesörleri ve tarihi öğrenci "nations" — belirli bir ülke veya bölgeden gelen öğrencilerin kendilerini örgütlediği birlikler — onuruna yüzlerce oyma taş arma. Hem çevrenize hem yukarıya bakın; üst loggia kendi arma dizisini taşır ve avlunun oranları bilinçli olarak törensel bir geçiş hissi verecek, ardından gelen tören salonlarına görkemli bir yaklaşım sunacak şekilde tasarlanmıştır.

Armalar arasında İtalya dışından gelen rektörleri ve profesörleri işaretleyenleri arayın — üniversitenin tarihi "nations" sistemi, yüzyıllar boyunca öğrencilerin yalnızca derse göre değil, geldikleri ülke veya bölgeye göre örgütlendiği anlamına geliyordu ve Alman, Fransız, Polonyalı ve diğer yabancı topluluklar bu duvarlarda taşta izlerini bıraktı. Bu, Rönesans Padova'sı hakkında kolayca unutulan bir şeyin somut kaydıdır: oldukça mütevazı bir İtalyan şehrindeki bir üniversite, "uluslararası" kelimesi yükseköğretime bir satış argümanı olarak eklenmeden yüzyıllar önce, tüm Avrupa'dan öğrenci ve akademisyen çekiyordu.

Aula Magna

Aula Magna, yani Büyük Salon, üniversitenin hukuk fakültesinin derslik olarak — Scuola Grande dei Legisti — hayata başladı. Galileo Galilei'nin 1592'den 1610'a kadar matematik ve astronomi dersleri verdiği ve kayıtlara göre kayıtların o kadar arttığı, salonun derslerini zar zor alabildiği yerdir. Bugün duvarları ve tavanı çok farklı bir dönemin izini taşıyor: 1940'ların başından itibaren tasarımcı Gio Ponti, sarayın tören salonlarını kapsamlı biçimde yeniden ele alışının bir parçası olarak salonun arka fonunu, onur oturma düzenini ve yan basamaklı tribünleri yeniden düzenledi; yani gördüğünüz şey, yirminci yüzyıl akademik töreni için giydirilmiş bir Rönesans dersliğidir. Bugün hâlâ diploma törenleri ve resmi üniversite etkinlikleri için kullanılıyor; bu da akademik takvime göre erişim ve yerleşimin biraz değişebilmesinin nedenlerinden biridir.

Tur programı izin verirse bir an oturun ve salonu Galileo'nun öğrencilerinin tanıdığı gibi hayal edin — bugünün cilalı tören mekânı değil, kapasitesinin üzerinde tıka basa dolu, çalışan bir derslik; önünde ise fiziksel evrene dair fikirleri kendi yaşamı boyunca yerleşik gerçek değil, hâlâ tartışmalı olan bir profesör. O çalışan sınıfla bugünün özenle restore edilmiş tören salonu arasındaki uçurum, Aula Magna'da doğrudan geçip gitmek yerine durmaya değer kılmanın bir parçasıdır: dünyanın herhangi bir yerinde, bu denli sonuç doğuran bir fikrin ilk kez şüpheci ve meraklı bir öğrenci topluluğuna anlatıldığı tam o mekânda durmanıza izin veren çok az oda vardır.

Galileo, bu profesörlüğü elinde tuttuğu sırada en ünlü halka açık gösterisinin arkasındaki çalışmayı da Padova'da yaptı: 1609 baharında geliştirilmiş bir teleskop yaptı ve o yılın ağustosunda, Venedik'te Campanile di San Marco'ya tırmanarak onu bizzat Doge ve Venedik Senatosu'na gösterdi. Hem aletten hem de bariz askeri kullanımlarından — denizde çok uzaktaki gemileri normalde görünür olmalarından çok önce fark etmek — etkilenen senatörler maaşını ikiye katladı ve üniversitedeki atamasını ömür boyu kalıcı hale getirdi. İçinde durduğunuz derslik ile Venedik'teki o çatı gösterisi, aslında aynı Padova kariyerinin iki sahnesidir.

Sala dei Quaranta ve Galileo'nun kürsüsü

Hemen yanında, Sala dei Quaranta — Kırklar Salonu — Aula Magna'nın giriş holü işlevini görür ve adını duvarlarını süsleyen kırk portreden alır: on dördüncü ve on dokuzuncu yüzyıllar arasında Padova'da ders veren veya okuyan, yirmiden fazla ülkeden gelen ve Gian Giacomo dal Forno tarafından resmedilen akademisyenler, hekimler ve hukukçular. Odanın en çok fotoğraflanan tek nesnesi Galileo'nun kendi kürsüsüdür — uzun, sade ve geleneğe göre, kalabalık bir Aula Magna'nın arka sıralarının bile onu ders verirken görebilmesi için kendi öğrencileri tarafından yapılmıştır. Burası aynı zamanda, 1678'de dünyada üniversite derecesi kazanan ilk kadın olan Elena Lucrezia Cornaro Piscopia ile en yakından ilişkili odadır; sınavı o kadar kalabalık izlenmiştir ki Padova katedraline taşınmak zorunda kalmıştır.

Odanın çevresine resmedilmiş kırk akademisyen, Padova'nın akademik erişiminin bir tür kim kimdir listesini oluşturur: Arnavutluk'tan İsveç'e, İskoçya'dan Macaristan'a uzanan hekimler, hukukçular, hümanistler ve anatomistler; her biri on dördüncü ve on dokuzuncu yüzyıllar arasında bir noktada burada okuduğu veya ders verdiği için seçilmiştir. Rehberinizin birkaçını işaret etmeye zamanı varsa, geçerken birkaç isim okuyun; etki birikimlidir — tek bir ünlü profesör değil, kıtada seyahatin kolay veya yaygın olmasından çok önce, İtalya'nın kendi sınırlarının çok dışından hırslı ve meraklı insanları istikrarlı biçimde çeken dört yüzyıllık bir üniversite.

Anatomi Tiyatrosu

Turun baş eseri ve çoğu ziyaretçinin hatırladığı oda. 1594'te Girolamo Fabrici d'Acquapendente tarafından sipariş edilmiş ve 16 Ocak 1595'te açılmıştır; insan diseksiyonu öğretimi için herhangi bir yerde inşa edilmiş ilk kalıcı tiyatrodur — küçük merkezî zeminde daralan ve yükseldikçe genişleyen, iç içe ahşap basamaklardan oluşan dik, huni biçimli bir yapı; böylece yüzlerce öğrenci ayakta durup yine de doğrudan aşağıyı görebiliyordu. Bugün ziyaretçiler profesörün bir zamanlar durduğu yerde, orijinal diseksiyon zemininde durur ve yukarıdaki halkalara bakarlar; basamaklara tırmanmaya hiçbir zaman izin verilmemiştir. Tiyatronun yanında, üniversitenin hâlâ anatomik mutfak dediği küçük bir bitişik oda vardır; cesetler aşağıdaki masaya getirilmeden önce burada hazırlanırdı — rehberlerin genellikle işaret ettiği, rehbersiz kolayca gözden kaçacak bir ayrıntı.

Oda küçük ve basamaklar dik olduğu için mekân fotoğrafların düşündürdüğünden daha samimi hissettirir — orijinal zeminin merkezinde durduğunuzda, tüm halkalar boyunca tepedeki küçük ışık oculus'una kısa, doğrudan bir görüş hattı vardır ve o alana sıkışmış birkaç yüz öğrencinin, aşağıdaki profesörün gösterdiği şeyi görmek için uzanışını hayal etmek fazla hayal gücü gerektirmez. Tiyatronun 1595'ten beri esasen değişmeden ayakta kalması başlı başına olağanüstüdür: bu dönemden çoğu Avrupa anatomik tiyatrosu ya yıkılmış, ya tanınmayacak kadar yeniden inşa edilmiş ya da tamamen kaybolmuştur; bu da tıp tarihçilerinin burayı bir müze rekonstrüksiyonundan çok, birincil bir tarihsel belgenin içinde durmaya yakın bir şey olarak görmesinin nedenlerinden biridir.

Gio Ponti odaları (yalnızca hafta sonları)

Cumartesi, Pazar ve resmî tatil günlerinde, Tarih turunun dört odasına binanın gerçekten farklı bir katmanı eşlik eder: tasarımcı Gio Ponti'nin 1930'ların sonu ve 1940'ların başında rektör Carlo Anti döneminde yarattığı iç mekânlar. Ponti, Rektörlük, Sala dei Quaranta, Aula Magna ve hukuk, tıp, edebiyat ve felsefe mezuniyet salonlarının dördü için sandalyeler, masalar, kapılar, dolaplar, hatta şemsiye standları dahil yaklaşık beş yüz ayrı parça tasarladı; aydınlatma konusunda Fontana Arte tasarımcısı Pietro Chiesa ile çalıştı. Etki çarpıcı, çünkü doğrudan yüzyıllarca daha eski taşın karşısında duruyor: çizgili terrazzo zeminler, geometrik ahşap mobilyalar ve Galileo'nun bile tanıyacağı oranlara sahip odaların içinde cesur yirminci yüzyıl çizgileri. Bu, tarihe olduğu kadar tasarıma da ilgi duyan ziyaretçiler için en uygun güzergâh ve bazı gezginlerin bilinçli olarak hafta içi yerine hafta sonu çıkışını seçmesinin nedeni de bu.

Bu karşıtlığı basit bir merak unsurundan çok, peşine düşmeye değer kılan şey, yirminci yüzyıl işinin kendini savunmak yerine eski binanın karşısında ne kadar kendinden emin durduğudur. Ponti mobilyalarını döneme uygun gibi göstermeye çalışmadı — çizgili terrazzo, geometrik sandalye çerçeveleri ve sade hatlı dolaplar tartışmasız kendi anlarına, 1940'ların başına ait ve çevrelerindeki Rönesans taş işçiliğinden bilinçli olarak ayrışıyor. Kusursuz bir tarihî saray bekleyen ziyaretçiler bu geçişi ilk başta sarsıcı bulabilir; ne bekleyeceğini bilerek gelen ziyaretçilerse bunu tüm binadaki en ilginç tasarım karşılaşmalarından biri olarak görme eğilimindedir, çünkü iki dönem birbirine karışmak yerine tartışmaya bırakılmıştır.

Dört mezuniyet salonu

Ana tarihî güzergâhın ötesinde, Palazzo Bo hâlâ dört ayrı mezuniyet salonu barındırıyor — hukuk, tıp, edebiyat ve felsefe için — her biri Gio Ponti'nin 1940'ların başındaki görevinin bir parçası olarak yeniden düzenlenmiş ve her biri bugün hâlâ her İtalyan mezunun çok iyi bildiği tören için kullanılıyor: yeni bir mezunun ailesi ve öğretim üyelerinin önünde resmen ilan edildiği tören. Bu salonlar hafta içi Tarih turunda değil, hafta sonu Gio Ponti güzergâhında yer alıyor ve hâlâ çalışan tören mekânları oldukları için erişim zaman zaman gerçek bir mezuniyet töreni nedeniyle etkilenebiliyor. Onları görmek, Palazzo Bo'nun kehribar içinde korunmuş bir müze parçası olmadığını hatırlatıyor: üniversitenin kuruluşundan sekiz yüzyıl sonra, diplomalar hâlâ burada veriliyor; hem Rönesans taş işçiliğini hem de yirminci yüzyıl tasarımcısının mobilyalarını tek bakışta taşıyan odalarda.

Her salon, hizmet ettiği fakülteye göre biraz farklı bir karakter taşıyor — mobilya ve kaplamalardaki ayrıntılar hukuk salonundan tıp salonuna incelikle değişiyor; bu da Ponti'nin görevinin tek tip bir yenileme değil, dört farklı disipline ve onların kendi geleneklerine düşünülmüş bir yanıt olduğunu hatırlatıyor. Ziyaretiniz salonlardan birinde gerçek bir mezuniyet törenine denk gelirse, rehberiniz bir tur grubunu törenin ortasından geçirmek yerine güzergâhı hafifçe uyarlayabilir — bu küçük aksaklık, bir yandan da Palazzo Bo'nun kehribar içinde korunmuş bir müze parçası değil, hâlâ yaşayan bir üniversite binası olduğunun en açık kanıtıdır.