Что посмотреть внутри Palazzo Bo

Античный двор

Любое посещение начинается здесь. Cortile Antico, Старый двор, — ренессансное сердце дворца, перестроенное архитектором Андреа Морони во второй половине XVI века вокруг двух ярусов колонных лоджий. Задержаться здесь стоит ради того, что покрывает почти каждую поверхность между колоннами: сотни высеченных в камне гербов, прославляющих ректоров, профессоров и исторические студенческие «нации» — объединения, через которые студенты из той или иной страны или региона организовывали себя, — охватывающих самые ранние века университета вплоть до конца XVII столетия. Смотрите не только вокруг, но и вверх: верхняя лоджия несёт собственный ряд гербов, а пропорции двора были намеренно задуманы так, чтобы ощущалась торжественная процессия — величавый подход к церемониальным залам, которые ждут впереди.

Среди гербов поищите те, что отмечают ректоров и профессоров не из Италии, — историческая система «наций» университета означала, что на протяжении веков студенты организовывались по стране или региону происхождения, а не только по предмету, и немецкая, французская, польская и другие иностранные общины оставили свой след на этих стенах в камне. Это материальная летопись того, о чём легко забыть в ренессансной Падуе: университет в довольно скромном итальянском городе притягивал студентов и учёных со всей Европы за столетия до того, как слово «международный» стало прилагаться к высшему образованию как аргумент привлекательности.

Aula Magna

Аула Магна, Большой зал, начинался как лекционная аудитория юридического факультета университета — Scuola Grande dei Legisti. Именно в этом зале Галилео Галилей преподавал математику и астрономию с 1592 по 1610 год, и, по свидетельствам, число слушателей выросло настолько, что зал едва вмещал его занятия. Сегодня стены и потолок хранят отпечаток совсем другой эпохи: с начала 1940-х годов дизайнер Джо Понти переработал заднюю стену зала, почётные места и боковые трибуны в рамках своего более широкого обновления парадных помещений дворца, так что перед вами — ренессансная лекционная аудитория, облачённая в убранство для академических церемоний XX века. Она и сегодня используется для церемоний вручения дипломов и торжественных университетских мероприятий — отчасти поэтому доступ и планировка могут немного меняться в зависимости от академического календаря.

Присядьте на мгновение, если позволит расписание экскурсии, и представьте этот зал таким, каким его знали студенты Галилея, — не отполированным церемониальным пространством сегодняшнего дня, а рабочей аудиторией, переполненной сверх всякой вместимости, с профессором впереди, чьи идеи о физическом устройстве вселенной при его собственной жизни всё ещё оспаривались, а не считались установленным фактом. Разрыв между той рабочей аудиторией и сегодняшним тщательно отреставрированным церемониальным залом — часть того, что делает Аула Магна местом, где стоит задержаться, а не просто пройти насквозь: очень немногие залы где бы то ни было позволяют вам стоять в том самом пространстве, где идея такого масштаба была впервые преподана аудитории скептичных, любознательных студентов.

Именно в Падуе, занимая эту профессорскую должность, Галилей выполнил работу, стоявшую за его самой знаменитой публичной демонстрацией: весной 1609 года он построил усовершенствованный телескоп, а в августе того же года поднялся на Campanile di San Marco в Венеции, чтобы лично показать его дожу и венецианскому сенату. Впечатлённые и самим инструментом, и его очевидным военным применением — возможностью замечать корабли далеко в море задолго до того, как они стали бы видны иначе, — сенаторы удвоили его жалованье и сделали его университетскую должность пожизненной. Лекционный зал, в котором вы стоите, и та демонстрация на крыше в Венеции — по сути, две сцены одной и той же падуанской карьеры.

Sala dei Quaranta и кафедра Галилея

По соседству зал Sala dei Quaranta — Зал Сорока — служит аванзалом Aula Magna и обязан своим названием сорока портретам, украшающим его стены: учёные, врачи и правоведы, преподававшие или учившиеся в Падуе между XIV и XIX веками, прибывшие более чем из двадцати стран и написанные Джан Джакомо даль Форно. Самый фотографируемый предмет зала — собственная кафедра Галилея: высокая, простая, по преданию, построенная его же студентами, чтобы даже с последних рядов переполненной Aula Magna было видно, как он читает лекцию. Этот же зал теснее всего связан с Еленой Лукрецией Корнаро Пископия, которая в 1678 году стала первой женщиной в мире, получившей университетскую степень, — на экзамене собралось столько народу, что его пришлось перенести в падуанский собор.

Сорок учёных, написанных по периметру зала, — это своего рода справочник академического охвата Падуи: врачи, правоведы, гуманисты и анатомы от Албании до Швеции, от Шотландии до Венгрии, каждый из которых был выбран потому, что в какой-то момент между XIV и XIX веками учился или преподавал здесь. Прочтите несколько имён по пути, если у вашего гида найдётся время указать на некоторые из них, и эффект накапливается — не один знаменитый профессор, а четыре столетия университета, который неизменно притягивал честолюбивых и любознательных откуда угодно, далеко за пределы Италии, задолго до того, как путешествия по континенту стали лёгкими и обычными.

Анатомический театр

Центральный элемент экскурсии и зал, который запоминается большинству посетителей. Заказанный в 1594 году Джироламо Фабрици д’Аквапенденте и открытый 16 января 1595 года, это первый постоянный театр, построенный где-либо для преподавания анатомии человека, — крутая воронкообразная конструкция из концентрических деревянных ярусов, узкая у небольшого центрального пола и расширяющаяся кверху, так что сотни студентов могли стоять и видеть прямо вниз. Сегодня посетители стоят там, где когда-то стоял профессор, на подлинном полу для препарирования, и смотрят вверх на окружающие ярусы; подъём по ярусам никогда не разрешался. Рядом с театром находится небольшая смежная комната, которую университет до сих пор называет анатомической кухней, где тела подготавливали, прежде чем принести их к столу внизу, — деталь, на которую обычно указывают гиды и которую легко пропустить без них.

Поскольку комната небольшая, а ярусы крутые, помещение ощущается более камерным, чем кажется по фотографиям, — стоя в центре подлинного пола, перед вами короткая прямая линия обзора вверх через все ярусы к небольшому окулюсу света наверху, и не нужно большого воображения, чтобы представить несколько сотен студентов, набившихся в это пространство и вытягивающих шеи, чтобы увидеть то, что демонстрировал профессор внизу. Само сохранение театра, по сути неизменного с 1595 года, примечательно: большинство европейских анатомических театров той эпохи были либо снесены, либо перестроены до неузнаваемости, либо полностью утрачены, и именно поэтому историки медицины воспринимают визит сюда скорее как возможность оказаться внутри подлинного исторического документа, чем музейной реконструкции.

Комнаты Джо Понти (только по выходным)

По субботам, воскресеньям и в праздничные дни к четырём залам Historical tour присоединяется по-настоящему иной слой здания: интерьеры, созданные дизайнером Джо Понти в конце 1930-х и начале 1940-х годов при ректоре Карло Анти. Понти спроектировал около пятисот отдельных предметов — стулья, письменные столы, двери, шкафы, даже подставки для зонтов — для Rectorate, Sala dei Quaranta, Aula Magna и четырёх залов выпускных экзаменов по праву, медицине, литературе и философии, работая над освещением вместе с дизайнером Fontana Arte Пьетро Кьеза. Эффект поражает именно потому, что всё это соседствует с камнем, которому на столетия больше: полосатые терраццевые полы, геометричная деревянная мебель и смелые линии двадцатого века в залах, пропорции которых Галилей всё ещё узнал бы. Этот маршрут лучше всего подходит посетителям, которым интересен дизайн не меньше, чем история, и именно поэтому некоторые путешественники сознательно выбирают поездку на выходные, а не в будний день.

Что делает этот контраст достойным того, чтобы его искать, а не просто любопытным курьёзом, — это то, как уверенно работа двадцатого века соседствует со старым зданием, а не оправдывается перед ним. Понти не пытался замаскировать свою мебель под соответствующую эпохе — полосатый терраццо, геометричные каркасы стульев и шкафы с чистыми линиями безошибочно принадлежат своему моменту, началу 1940-х, намеренно отличаясь от окружающей их ренессансной каменной кладки. Посетители, приходящие в ожидании безупречно цельного исторического дворца, иногда поначалу находят этот переход резким; посетители, которые приходят, зная, чего ожидать, как правило, считают его одним из самых интересных дизайнерских впечатлений во всём здании — именно потому, что двум эпохам позволено спорить друг с другом, а не сливаться.

Четыре зала выпускников

За пределами основного исторического маршрута Palazzo Bo по-прежнему хранит четыре отдельных зала для вручения дипломов — для права, медицины, литературы и философии, — каждый из которых был заново отделан Gio Ponti в рамках его заказа начала 1940-х годов и каждый до сих пор используется для церемонии, хорошо знакомой каждому итальянскому выпускнику, когда нового лауреата торжественно провозглашают в присутствии семьи и преподавателей. Эти залы включены в маршрут Gio Ponti выходного дня, а не в Historical tour по будням, и поскольку они остаются действующими церемониальными пространствами, доступ иногда может быть затронут из-за проходящего вручения диплома. Увидеть их — напоминание о том, что Palazzo Bo не музейный экспонат, законсервированный в янтаре: спустя восемь столетий после основания университета здесь по-прежнему присуждают степени, в залах, где один взгляд охватывает и ренессансную каменную кладку, и мебель дизайнера XX века.

Каждый зал обладает слегка иным характером в зависимости от факультета, которому он служит, — детали мебели и отделки едва заметно меняются от зала права к залу медицины, напоминая, что заказ Ponti не был единой унифицированной переделкой, а продуманным откликом на четыре разные дисциплины и их собственные традиции. Если ваш визит совпадёт с настоящей церемонией вручения дипломов, проходящей в одном из залов, ваш гид может слегка скорректировать маршрут, вместо того чтобы провести группу прямо через её середину, — небольшое неудобство, которое также, в своём роде, является самым ясным возможным доказательством того, что Palazzo Bo остаётся живым университетским зданием, а не музейным экспонатом, законсервированным в янтаре.