Palazzo Bo Anatomical Theatre'ın Tarihi

Kalıcı tiyatrodan önce Padua'da anatomi

Padua'nın anatomi alanındaki ünü, tiyatrodan onlarca yıl öncesine dayanıyor. 1530'lar ve 1540'larda Flaman anatomist Andreas Vesalius burada ders verdi ve insan bedeni hakkında yüzyıllardır aktarılan varsayımları altüst edecek çalışmalar üretti — ancak bunu geçici ahşap tiyatrolarda yaptı; bu yapılar bir ders dizisi için inşa edilip sonra yeniden sökülüyordu ve o dönemde her Avrupa tıp okulunda standart uygulama buydu. Bu geçiciliğin gerçek maliyetleri vardı: her ders için bir tiyatro inşa etmek ve yıkmak pahalı ve yavaştı ve geçici bir yapı, bir diseksiyona kaç öğrencinin güvenle katılabileceğini sınırlıyordu. On altıncı yüzyılın sonlarına doğru Padua'nın tıp fakültesi, özellikle anatomik öğretimi nedeniyle Avrupa'nın her yerinden öğrenci çekiyordu ve kalıcı bir yapı fikri, dersleri fiilen yürüten herkes için apaçık hale gelmişti.

Vesalius'un Padua'daki dersleri, üniversitenin tıp fakültesinin 1590'lara gelindiğinde koruyacak kadar büyük bir prestije sahip olmasının nedenlerinden biridir: insan bedeninin yapısı üzerine 1543'te yayımladığı kitap, antik otoriteye dayanan ve doğrudan gözleme değil, yüzyıllardır süren anatomi öğretimini çoktan altüst etmişti ve bu gözlem yönteminin büyük bölümü Padua'nın kendi geçici tiyatrolarında kamuya açık biçimde sergilenmişti. Fabrici kalıcı bir şey önerdiğinde, üniversiteye yeni bir fikir sunmuyordu; Padua'nın yarım yüzyıldır ününü üzerine inşa ettiği, uygulamalı ve kamuya açık biçimde sergilenen anatomi geleneğini resmileştiriyordu.

Fabrici d'Acquapendente'nin tiyatrosu

Bu talebe nihayet harekete geçen kişi, Padua'nın cerrahi ve anatomi kürsüsünü elli yıl elinde tutan ve 1594'te kalıcı bir tiyatro önerdiğinde Avrupa'nın bir nesil hekimini yetiştirmiş olan Girolamo Fabrici d'Acquapendente — Latince adıyla Hieronymus Fabricius — oldu. Üniversite projeyi doğrudan finanse etti ve inşaat hızla ilerledi: tiyatro, küçük bir merkezî zeminin çevresinde yükselen eş merkezli ahşap basamaklardan oluşan dik, eliptik bir huni biçiminde inşa edildi; her halka altındakinden daha genişti, böylece tıka basa dolu bir seyirci topluluğu basamak basamak üst üste durup aşağıdaki diseksiyon masasını yine de net biçimde görebiliyordu. Fabrici'nin önerisinden yalnızca bir yıl kadar sonra, 16 Ocak 1595'te açıldı ve bugün neredeyse inşa edildiği haliyle ayakta duruyor; dünyada türünün en eski salonu.

Tasarımın kendisi bazı kaynaklarda, ressam ve mimar Dario Varotari ile birlikte çalışan çok yönlü bilgin Paolo Sarpi'ye atfedilir; ancak onu hayata geçiren şeyin açıkça Fabrici'nin projesi ve vizyonu olduğu kuşkusuzdur — anatomi kürsüsünü elli yıl elinde tuttu ve tek bir ders dizisinden daha uzun yaşayacak bir miras istemek için her türlü nedeni vardı. Eliptik, ters koni biçimi keyfî değildi: çok sayıda insanın gerçekten küçük bir alanda ayakta durmasını sağlarken tüm bakış çizgilerini aşağıdaki aynı küçük masaya yöneltiyor ve daha önceki geçici tiyatroları boyut olarak bu kadar sınırlı kılan temel sorunu çözüyordu. Yapısal olarak, belirli ve biraz da iç karartıcı bir tasarım brief'ine alışılmadık derecede zarif bir yanıt olmayı sürdürüyor.

Fabrici'nin kendi bilimsel mirası da tiyatroyla başka bir şekilde bağlantılıdır. 1603'te De Venarum Ostiolis — “Toplardamarların Kapakçıkları Üzerine” — yayımladı; bu, neredeyse otuz yıl önce toplardamarların içinde keşfettiği küçük kapakçık benzeri yapıların ilk net tanımıydı ve ayrıntılı, gerçek boyutlu bakır kazıma gravürlerle resimlenmişti. Kapakçıkların aslında ne işe yaradığını hiçbir zaman çözemedi; kanı yalnızca yavaşlatarak ellerde ve ayaklarda birikmesini engellediklerini tahmin etti. Fabrici'nin gözden kaçırdığını görmek, birkaç yıl sonra bu tiyatroda duran kendi öğrencisine nasip olacaktı.

Bir diseksiyon gerçekte nasıl yapılırdı

Padua'da halka açık bir diseksiyon, özel bir işlem değil, resmi ve kalabalık bir olaydı. Profesör öğrencilerin üstünde değil, onların arasında zemin seviyesinde çalışır, küçük merkezi masayı sahnesi olarak kullanırken yüzlerce kişi çevresinde yükselen basamaklardan izlerdi. Cesetler önceden, üniversitenin hâlâ anatomik mutfak dediği küçük bir bitişik odada hazırlanır, sonra dersin kendisi için masaya indirilirdi. Geleneğe göre kullanılan cesetler ölüme mahkûm edilenler arasından, özellikle de hem Padua hem de Venedik dışından seçilirdi; böylece iki şehir de kendi vatandaşlarından birini masada görmek zorunda kalmazdı — bu kural, dönemin anatominin bilimsel değeri ile yarattığı toplumsal rahatsızlık arasındaki dengeyi ne kadar dikkatle kurduğunu gözler önüne serer. Cesetler hızla çürüdüğü ve Padua'nın kışları güvenilir biçimde serin tek mevsimi sunduğu için diseksiyonlar geleneksel olarak kış döneminde yapılırdı; tiyatronun özgün girişinin ve yerleşiminin yıl boyu kullanıma değil, oldukça sıkışık bir öğretim sezonuna göre tasarlanmış olmasının nedenlerinden biri de budur.

Diseksiyonlar, bugün gözümüzde canlandırdığımız klinik işlemler değil, kendine özgü görgü kuralları olan resmi akademik olaylardı — katılımcılar arasında kayıtlı öğrencilerin yanı sıra konuk bilim insanları ve önemli davetliler de bulunabilirdi ve profesörün zeminden yaptığı sürekli yorum, anatominin kendisi kadar olayın özüydü; sessiz bir işlem değil, argümanın ve kanıtın canlı bir gösterisiydi. Mekânın fiziksel yakınlığı tasarımın bir parçasıydı: modern bir amfiden farklı olarak, Anatomik Tiyatro'da hiç kimse masadan birkaç basamaktan fazla uzakta değildi; bu da arka sıraların bile ince anatomik ayrıntıları takip edebilmesi anlamına geliyordu — daha büyük ve daha düz bir salonun asla izin vermeyeceği bir şeydi bu.

Kış zamanlaması yalnızca çürümeyi yavaşlatmakla ilgili değildi — üniversitenin kendi öğretim takvimiyle de örtüşüyordu, çünkü ana anatomi dersi, tıp fakültesinin diğer derslerinin çoktan başladığı soğuk aylar boyunca sürerdi ve konuk yabancı öğrenciler o yıl için çoktan şehirde olurdu. Bir diseksiyon kursu tek bir öğleden sonra yerine birkaç oturuma yayılabilirdi; Fabrici aynı bedene günler boyunca geri dönerek farklı organ sistemlerini sistematik biçimde işlerdi — gerçekten kalıcı ve konforlu bir tiyatronun, geçici bir tiyatrodan neden bu kadar daha önemli olduğunun bir nedeni de budur.

Basamaklarında duran öğrenciler

Tiyatronun gerçek mirası, bir zamanlar galerilerinde durmuş olan kişilerin isim listesidir. Fabrici'nin kendi öğrencileri arasında, Aralık 1599'da Padua'ya gelen ve 1602'de Tıp Doktoru olarak mezun olan genç bir İngiliz vardı: William Harvey. Fabrici, damarların içindeki küçük kapakçık benzeri yapıları zaten keşfetmişti, ancak gerçek amaçlarını hiçbir zaman çözememişti; Harvey bu yarım kalmış gözlemi İngiltere'ye taşıdı ve bu gözlem, kanın vücutta sürekli nasıl dolaştığına dair kendi çığır açan anlatısının yapı taşı oldu — modern fizyolojide kurucu bir an. Yüz yıldan fazla bir süre sonra Giovanni Battista Morgagni, Padua'da anatomi dersleri verdi ve bugün modern patolojik anatominin babası olarak anılıyor; hastalığı vücut içindeki belirli değişikliklerle ilişkilendiren çalışmasıyla — tiyatronun, ilk ünlü mezunu evine döndükten çok sonra da önemli tıp üretmeye devam ettiğinin kanıtıdır bu.

Fabrici'nin etkisi kendi doğrudan öğrencilerinin çok ötesine de ulaştı; Padua'nın tıp diploması Avrupa çapında o kadar prestij taşıyordu ki burada eğitim alan hekimler evlerine dönüp kendi öğrencilerine bu odada öğrendikleri yöntemlerle ders veriyordu. Bu dalga etkisi, tıp tarihçilerinin Anatomik Tiyatro'yu tek bir üniversitenin merakından fazlası olarak görmesinin bir nedenidir — üç yüzyıla yakın bir süre boyunca Avrupa tıbbının çalışma yöntemlerinin gerçekten oluşturulduğu, sınandığı ve aktarıldığı yerlerden biri olarak işlev gördü; sağlam biçimde ayakta kalmış, iyi korunmuş bir tarihî merak olmanın ötesinde.

O öğrenci, Fabrici'nin kapakçık çizimlerini çok daha büyük bir şeyin kanıtı olarak kullanan William Harvey'di: kanın birikip yavaşlaması gerektiği değil, yalnızca tek bir sürekli yönde hareket ettiği, atardamarlardan çıkıp toplardamarlardan geri döndüğü, vücutta kapalı bir döngü içinde dolaştığı. Harvey bu teoriyi ancak 1628'de, Padua'dan ayrıldıktan yirmi yıldan fazla bir süre sonra, kısaltılmış Latince adıyla bilinen De Motu Cordis adlı kısa kitabında yayımladı — ama kendi anlatımına göre bunun tohumu, bu basamaklardan Fabrici'nin diseksiyonlarını izlerken atıldı. Padua'nın anatomi öğretimi çok sonraları da çığır açan isimler yetiştirmeye devam etti: Giovanni Battista Morgagni üniversitenin anatomi kürsüsünü elli yıldan fazla elinde tuttu ve hastalığı yaklaşık 640 diseksiyonda bulunan fiziksel değişikliklerle ilişkilendiren 1761 tarihli başyapıtı, patolojik anatominin bağımsız bir disiplin olarak kurulmasıyla hâlâ anılıyor.

Çalışan bir tiyatrodan korunmuş bir odaya

Tiyatro yaklaşık üç yüz yıl boyunca kesintisiz kullanımda kaldı — bir anıt değil, çalışan bir öğretim mekânı olarak — ta ki 1872'de Padua'nın tıp okulu Palazzo Bo için fazla büyüyüp şehrin başka bir yerinde amaca yönelik inşa edilmiş yeni binasına taşınana kadar. Değiştirilmek ya da başka bir kullanıma katılmak yerine tiyatro olduğu gibi korundu — bugün ziyaretçilerin sonradan yapılmış bir rekonstrüksiyon değil, gerçekten özgün bir on altıncı yüzyıl anatomik tiyatrosu görebilmesinin nedeni bu karardır. Tiyatro bugün, tören salonları 1940'ların başında tasarımcı Gio Ponti tarafından büyük ölçüde yeniden düzenlenmiş bir sarayın içinde yer alıyor; dolayısıyla bugün tiyatroyu ziyaret etmek, yirminci yüzyıl iç mekânlarının yanından geçip Fabrici'nin öğrencilerinin ilk kez Ocak 1595'te basamaklarını tırmandığından bu yana şaşırtıcı derecede az değişmiş bir odaya ulaşmak anlamına geliyor.

Bugün ziyaret etmek gerçek bir paradoksu deneyimlemek demektir: çok belirli, çok acımasız bir on altıncı yüzyıl amacı için inşa edilmiş, şimdi ise tam da o amaç sona erdiği için korunmuş bir oda. Tıp okulu Palazzo Bo'yu hiç aşmamış olsaydı, tiyatro büyük olasılıkla modern tıp öğretimine ayak uydurmak için yenilenir, genişletilir ya da tamamen değiştirilirdi — Avrupa'nın ilk anatomik tiyatrolarının çoğunun sonunda olduğu gibi. 1872'de terk edilmesi, tuhaf bir biçimde, tam da onu kurtaran şey oldu — özgün zeminde durup, 150 yıldan fazla süredir kimsenin onlara dokunmak için hiçbir pratik nedeni olmadığı için hiçbir rekonstrüksiyona ihtiyaç duymamış basamaklara yukarı bakarken bu düşünceyi aklınızda tutmaya değer.